主谋

在天(🏂)眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的(🛳)二十世纪七十年代，名(📰)画大盗就是会光天化日(🦒)，大剌剌(🥅)走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主(🐳)谋(🔘)还要是住在市郊(🚯)、人畜(🥁)无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱(🐁)坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯(⛰)艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。