阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳外語片(🚧)
　　◎1974紐約(🕡)影評人協(🔭)會(👾)最佳導(🎐)演(🌻)及最佳影片
　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小(🧀)鎮的春(🥍)天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德(👦)里亞海邊的小城，墨索里尼的(🚮)極右理想仍是信奉的教條，建築(🏳)工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小(💑)弟，男孩(😈)在(⛓)天主教、法西斯和義大利傳統家庭價(🧦)值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼(📍)從容隨意地摘選擷取小鎮生活(🚘)的切(🎑)片與軼事，密密織就一片(🚁)記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。
　　費里尼曾說：(♒)「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描(📝)繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢(🤪)驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了(🚒)二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。
　(😿)　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象(⭐)的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源(🚞)，也是青年性啟蒙的開端。